导演孔笙答问录
问：如何从摄影师走上导演的道路？
答：我是摄影出身，从没有刻意做导演。初次做导演是救别人的急，结果彻底走上导演的道路。至今，对摄影依然有感情，听从分配是选择做导演的主要原因。既然选择了就要愉快地接受，一直走到今天。
问：对编剧兰晓龙的评价？
答：兰晓龙字里行间都充满才气。他与导演之间有一种默契，与观众的观点往往不谋而合，这没有让他失掉个人风格，反倒让他独树一帜。生活中的兰晓龙和兰晓龙的作品有相似之处。比如欧阳的嘴，四道风的内心，都非常相似。反倒龙文章和兰晓龙不像。何莫修是编造得很完整的角色，也不像兰晓龙。
问：导演像剧中哪个人物？
答：我女儿像高昕。
问：那孔导就是高三宝？
答：……
问：《生死线》在拍摄上遇到过什么样的难题？
答：文字上的描述可以让你想象，可用想象来还原文字上的描述，很困难。阅读上的快感和镜头里的淋漓尽致，没有一个准确的平衡点，表现起来自然受限制。拍摄周期、技术都有矛盾。梦想变成现实总有不足，起码我们在努力，努力就是愉快的。
《生死线》的台词很长，近似话剧对白。虽然非常有感染力也深入人心，观众会不会接受，这个很难讲。廖凡处理欧阳山川的台词一字不差，我尊重编剧也尊重演员的表现。后期因为各方面的意见和需要，不得不删减。比如欧阳和赵老大第一次见面的戏，欧阳朝赵老大说出理想，憧憬的神态都很真实，十足的热血青年。那是一个不轻易看见的欧阳，也是一个不能够表露的欧阳。很可惜。
问：《生死线》里除了四个主要人物，还有哪些人物比较有意思？
答：兰晓龙是很乐意为小人物加彩的编剧，他在意每个人物，给每个人物设置了性格和功能。有点像游戏里的人物设置。你可以把这个故事看成游戏，这个故事会更立体。《生死线》这个游戏里，有战术有规则有限制，但你要过关斩将，取得胜利或者迎接失败。晓龙的本子，拍起来是有难度，可是玩游戏玩的就是难度。难度是有味道的，我干吗要改简单了？
问：导演你也玩游戏啊？
答：我也玩游戏，手笨，玩不了反应快的，我就玩点战略游戏。有一次，他们要往我电脑里放东西，空间不够，他们说，导演，是不是把游戏给你删了。我说，谁敢？我知道我现在没时间玩，那我也得放在那儿，我想着是个安慰。
问：兰晓龙的爱情戏是不是有缺陷？或者说兰晓龙不适合写爱情戏？
答：不能说适不适合，想写，有必要写就会写好。这个戏的重点在四个男人身上，爱情是一小部分。不过说到《生死线》里的爱情，最遗憾的是思枫，演员吕夏和思枫这个人物比较贴合，如果能再多一点点情感戏就更好了。你看，高昕、四道风和何莫修的爱情就很完整。所以说，兰晓龙的爱情戏不是有缺陷，而是创作剧本的方向使然。
问：结尾人物的生、死是不是太突兀了？
答：思枫的死是偶然，但有情理。那个时代的离别都是很偶然的，没有电话、没有短信、没有电子邮件，没有飞机快递跑腿。可能知道那个死是十几二十年之后的事情，有的一辈子也不知道对方是生是死。还有剧中沙观止的离开，不亲眼看到四道风的死，其实给人物留白留得非常高级。一个打打杀杀的黑帮老大，瞬间成为年迈的老人走在苍茫的大野地里，有它独特的意境。
问：后期制作遇到什么样的难题？
答：剪辑的时候就发现很多人物的行为和很多事件的设置都太严谨了。你想动一条路线，又会发现暗含的设计，根本动不了。漏掉一点儿就漏掉一串儿，就跟拆定时炸弹似的。晓龙的本子就是一连串的定时炸弹。有时候，反馈意见让我们做修改，我们修改不了，只能想其他方法来解决。
问：演员与剧中人物反差大吗？
答：肯定有反差。戏里戏外不可能完全一样。高三宝这个人物给了我很大惊喜，我们没有太多沟通，因为倪大宏是值得信赖的演员，他有他对人物的独立理解，他知道如何能做得很好。他绝对是个看点。日本军人基本上全部是日本演员，他们演绎的日本军人性格不一，而且都特别有想法，特别认真。你看那个三浦演的伊达，他洗不上澡的时候，一身泥，那份怒气，那时候他简直都是反战的。他是个残暴的侵略者，可是平时带着不可救药的盲目乐观。徐成峰演的长谷川，那就是阴沉，可你用不着说他深刻，他就是沐猴而冠的深刻，深刻的沐猴而冠。
问：以前就想好要和兰晓龙合作吗？
答：没有。剧本、作者、选定的演员都是突然而至。只能说是命运关照。
2009年9月16日
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