丁巍看富大龙一眼，心里稍有遗憾，还是不太过瘾。
刚才富大龙的那个用转头扭动身子躲避丁巍的眼神，不能说不好，但肯定不是优秀的，也不是能激发丁巍状态的。
在丁巍的设想里，富大龙应该眼神平移开，再挪回来，这样就恰到好处。
转头扭动身子表示的心虚程度比较厉害，但安嘉睦对安嘉和遭遇只是稍有同情，远远达不到心虚愧疚。
富大龙在角色人物的把控上还是有那么一点儿的小瑕疵。
不过，张建东接二连三的喊两位过去看监视器，这是个什么意思？
丁巍记得，之前拍的时候，张建东没有这么死抠细节啊？
丁巍狐疑的看着在监视器那里交头接耳的几位，隐约间心里有了一点点想法。
演员的超水平发挥是需要临界刺激的，假如对手给了理想中的反应刺激，这种状态的保持与激发就更为难得了。
张建东还是有些本事的，他同样也觉得富大龙刚才的发挥不是那么的足够优秀，喊富大龙过去算是指点两句。
前年拍《刑警本色》的时候，陈保国都有被张建东说过，说保国叔饰演的警察局长太过平面化，像小说或者报纸上的那种模式化的固定角色。
张建东希望他的作品里每个角色都是立体化的，都是有血有肉的，同时他还死抠逻辑。
他认为，在这一点上讲，丁巍要比富大龙出色得多。
《不要和陌生人说话》能够拍成优秀的国产电视剧，有多方面的因素。
扑朔迷离的情节，强烈的戏剧冲突，复杂的人物性格和极具煽动性的悲剧色彩，以及几位优秀演员的精彩发挥和导演张建东严苛到变态的精益求精等等。
姜伟一开始对安嘉和的前妻张小雅描写得不多，并且在剧本中明确写定故事是在张小雅去世之后三年才开始的，也不要张小雅这一角色在镜头中出现。
但张建东坚持认为安嘉和并不是一个精神不大正常的人，他是一个正常人，因为他平时在公众面前并无异样，而一回到家中，那种变态的“爱”便使他变得疯狂和极端，于是导致了家庭暴力以及一系列血腥事件的发生。
而张小雅的悲惨命运就是安嘉和造成的，张小雅既代表着安嘉和的过去，又昭示着梅湘南的未来。
张建东在剧本补充讨论会上，提出了一个有意思的设定，他认为剧中所有角色的命运都是是一个个封闭的圈儿，每个人都带着面具生活工作与人交往，看似鲜活，但没有一丝改变。
因为丁巍的精彩发挥，张建东心里的一种叫野心的草被点燃了，他觉得自己应该在自己导演能力和水平之上在发挥些什么。
组织主创每天抽时间认真研读剧本，畅所欲言的讨论，一点一滴的抠逻辑抠细节，一点一滴的记录并改善，力求演员拿出最好的表演，摄影拿出最佳的拍摄手法，编剧用心完善每一个角色的复杂化和形象化等等。
丁巍还好，梅亭就惨了。
在拍安嘉和第N次狠打梅湘南的时候，丁巍一如既往，木着脸，鼓着牙关，眼神里满是疯狂毁灭，借位的一巴掌下去，梅亭就歇斯里地的尖叫，而后放声大哭，拍摄现场除了看起来就是“变态”的丁巍和脸沉如水的张建东，其他人都对丁巍怒目而视，对梅亭心有戚戚的同情。
“卡！梅亭，专业一点行不行？”我要的是梅湘南从哀痛欲绝到彻底死心的心里变化，不是惊恐不安，也不是歇斯里地，更不是丧失心智……
张建东没管现场什么气氛，也没有一丝同情和安慰，冷着脸对梅亭大吼。
说实话，自从丁巍能挥洒自如的演出张建东想要的那种隔着屏幕都能起鸡皮疙瘩的变态，老张就像得到了一个新玩具的调皮孩子一样，见天的拍。
而梅湘南挨打的镜头，几乎是每天都会拍的内容，就是之前拍过的，张建东都能拿出来再拍一次。
因为赶工，也因为丁巍的精彩发挥，整个剧组被张建东弄得跟上了发条似的，大戏小戏，长镜头短镜头，白天的晚上的，屋里的外面的，只要是条件允许的，张建东几乎是扔掉拍摄计划的开始疯狂拍摄。
于是乎，国内首部反映家庭暴力的惊悚电视剧《不要和陌生人说话》彻底展现出了它的惊悚。
以前电视剧上能看到的要么就是很假的那种武打招式，要么就是切换镜头，再给演员上点妆，就算是演员在剧中受伤了。
而《不要和陌生人说话》则是真实、冷血的记录下了这个过程，男人打女人的过程。
张建东要的就是梅亭每回挨打的不同反应，有不敢置信的，有情绪激动的，有无话可说的，有逆来顺受的，有伤心欲绝的，有麻木不仁的，有沉底决绝的……
在拍摄现场来看，这就是梅亭个人的受难记。
梅亭心里压力几大，有替梅湘南不值的，也有表演被碾压的，都快奔溃了。
但张建东觉得这才哪儿到哪儿啊。
“你能不能认真读一读剧本？让你写的张小雅日记你写了什么？啊？隐忍、逆来顺受、不可避免……这就是你写的？”
冷血的才是张建东，看着趴在地上哭的眼泪鼻涕都出来的梅亭，丁巍尽管心里不认同张建东的部分观点，但他也不敢说话。
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