“不好意思，我们正谈起……谈起两个…女人。”
“是吗？”沈云霞伸长粗短的脖子，“看不出你两个还这么风流！”说着呵呵笑着走了过去。郝倩如也随着无声地从我们身边走过。
沈云霞身子粗壮，嗓门粗大，性情开朗，人称沈大炮。郝倩如面色光润而黝黑，眼睛也黑得发亮，宛如“黑桃皇后”。她纤腰苗条，独辫修长，一双天足，走起路来，却像旧时代的女子，轻轻的而又颤颤的，极其文静。由此我联想到张腊月和吴淑兰这两个“新结识的伙伴”的人物形象。我正要发表议论，笃修用手肘碰碰我说：“走走走，我们到前面花园里去谈。”“好，刚刚吃过晚饭，这一路过往的人实在太多。”
我们来到花园。这花园是全校的中心，是当年川北行署主任胡耀邦的办公厅所在地，如今又是院党委的办公处，此时空寂无人。
我们还是选定离办公楼群稍远的一张双人椅坐了下来。
我们面前左边是梅园，右边是海棠园。腊梅还未著花，那些粗大横斜的枝杆显得既苍老而又清健。海棠们也都是一身秋色，不见了它们春夏时的风采。我想起了巴师校园铁脚海棠开花时的盛况：年年春夏，在一尊尊太湖石、一片片木兰草的陪衬下，它们丛集坚挺，铁骨铮铮，满树红花开得何等艳丽！而且红花艳而不俗，铁骨坚而带刺，两相映衬，它们是那么美丽、激情而又凛然——每天清晨我在海棠园边早读，它们曾是我亲密的伴读——啊，海棠，你们还好吗？没有被铲除被践踏吧，像这学院东西楼间的花木……啊，丽敏，我们炼钢都已结束，你不会还在崎岖的山道运送木材艰难地跋涉，也该回到课堂了吧，你会不会去海棠树下早读呢？你的声音是那么甜美……
“喂，你在想什么？”
“哦……哦哦，我在想张腊月和吴淑兰。”我收回漫无边际的胡思乱想，又立即反问，“呃，你说这两个女性形象，谁写得最好？”
“从艺术塑造来说都好，”笃修舔舔嘴唇想想后又说，“但作家似乎对张腊月着墨更多，这反映了作家的倾向。”
“这就是时代精神吧！你还记得《李双双小传》中的主人公吗？”
“当然。”笃修侃侃而谈，“李双双泼辣能干，思想激进，与她的丈夫喜旺的油滑和懦弱形成对比；这张腊月是大队妇女干部，不仅粗壮泼辣，风风火火而且有气派，在公社干部丈夫面前都俨然是一家之主。而吴淑兰既有传统妇女的温柔娴静，也有从家庭中解放出来的时代妇女的新面貌。”
“为了突出妇女形象，当代作家们往往拿男人垫背，甚至不惜给人以阴盛阳衰之感。这是为什么？”
“当然是为了解放妇女的需要。这是时代的要求。”
“没错。当年赵树理写《小二黑结婚》中的小芹，是从传统的婚姻中解放出来，为自由恋爱敢于抗争；孔厥、袁静的《新儿女英雄传》中的杨小梅不仅写她与牛大水恋爱，也写了她如何像恋爱一样热衷于革命——进了一步。而近两三年的文学妇女形象与她们有什么不同，或者同中有异呢？”
“让我想想。”他的眼睛在镜片后垂下望着鼻尖然后侧头向我肯定地说，“啊对了，她们热心集体劳动，集体生活。”
“这就是了。合作化公社化后，需要更多的劳动力，把妇女从家务中解放出来，撑起半边天，实现生产大跃进。作家听从时代的召唤，于是张腊月、吴淑兰这两个农村妇女形象就应运而生，她们身上焕发着浓烈的时代色彩，因而也就具有了深刻的典型意义。”
“对，作家及时而准确地把握住了时代的脉搏。妇女的解放也就是生产力的解放。”
然而当我们用时髦的马列毛的——文学的“党性原则”“政治第一，艺术第二”“齿轮和螺丝钉论”“典型塑造论”等等进大学以来刚刚学到的文艺理论，现炒现卖地机械地评论文学作品的时候，在巴中参加县委检查团、宣传团看到的那些农村公社妇女的模样就一个个从我的脑海中浮现了出来。她们中不少人或者粗糙泼辣如男人，或者疲惫瘦弱一脸蜡黄，大都失去了女人固有的温柔娴淑。她们在内理家带崽，还必须出外参加社队的集体劳作，实际是一人要干两人的活，这种长期超时超负荷的体力劳动不仅在很大程度上改变了作为女人的那些基本属性，而且妇科病极其普遍，子宫下垂糜烂者不知几何。一次我见一中年妇女在男女一同劳动时竟敞胸露怀，把干瘪如袋的奶子推到肩上去喂背上的婴儿，还一边蹲在热气蒸腾的地上割麦子，我震惊莫名，这动漫般如梦似幻的情景在我的脑子里久久挥之不去。另有一个女子更让我长期怜惜……
已经上灯了，我站在院坝头，见一娇小的身影，挑着竹筐，从竹林边缓缓走来。这个年约十七八岁的女子，无论从她的步态还是从她清秀而却青黄的面目上，都看出她已极度疲惫且营养不良。她驻足望了我一眼，便走向左边的一间茅屋，然后来到我的身边无言地一笑，那笑似自豪，又似凄然，似热忱，又似落寞，而心地的纯真乃至于圣洁，却是让我终身难忘的。到此来前，社长就向我介绍过，说她是团支部书记，青年突击队长，在兴修水库中她是如何如何地拼命带头苦干……作为县委宣传团副团长，我是特意去访问她的。但一见到她的形容情态，我心中一阵阵发酸，眼泪竟不由自主地涌了出来。我不知是为她的高度的社会主义劳动积极性所感动，还是生出一种莫名的怜惜之心，我真不明白我那种复杂的感情……
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