二、色彩基础知识
自然界中各种物象的色彩绚丽多姿、千变万化，只有了解和掌握必要的色彩知识，才能在写生时将各种复杂的色彩关系准确地表现出来。下面简单介绍一下色彩的一些基本知识。
1.原色、间色和复色
原色：又称第一次色，包括红、黄、蓝三种颜色，故称三原色。一般绘画色彩中所说的三原色中的红是指曙红，黄是指柠檬黄，蓝是指湖蓝。三原色是其他任何颜色都调不出来的，而三原色能调出几乎所有的颜色。
原色、间色和复色
间色：间色又称第二次色，任何两种原色混合后即为间色。如红+蓝=紫、黄+红=橙、黄+蓝=绿。在所有的色彩中，原色和间色的纯度最高。
复色：又称第三次用色，两种间色混合，或一种间色和一种原色混合后即为复色。复色中包含了所有原色的成分，只是各种原色的比例有所不同。如熟褐、赭石、土黄、橄榄绿以及各种不同色彩倾向的灰色。
2.色彩三要素
色相：指色彩的相貌，如红色的樱桃、黄色的香蕉、绿色的森林、蓝色的天空等，色相是色彩基本的特征。熟悉和了解各种不同颜色的色相，便于我们在作画时正确地认识色彩和调和色彩。
16色色相环
色彩的明度
明度：指色彩的明暗程度，或称素描关系。明度有两个含义：一是同一种色相的物体受到光线照射后，由于不同部位受光强弱不一，使其产生了各种不同的明暗层次变化。如一个青苹果受光后会产生浅绿、淡绿、深绿、暗绿、灰绿等不同变化，因而形成了苹果的立体感。中国画中的墨分五色（浅墨、淡墨、墨、浓墨、焦墨），素描中的明暗层次五大调子都是为了阐明物体的基本明暗规律。二是各种颜色本身的明度。如在红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色中，黄色明度最高、紫色明度最低，其他颜色介于二者之间。同样是红色，朱红比大红明度高，而橘红又比朱红明度高。
色彩的纯度
纯度：指色彩的鲜艳程度，又称彩度、饱和度。在所有颜色中，原色和间色的纯度最高，复色的纯度较低。在同一种颜色中加入白色和黑色越多，其纯度越低，因此画水粉画时过多地使用白色和水分都会使颜色降低纯度，产生色彩灰暗、贫乏无力的弊病。反之，如果过多地使用纯度较高的颜色，也会造成画面色调过分刺激、杂乱。
色彩的冷暖
3.色彩的冷暖
色彩的冷暖也称色性，是指色彩的冷暖倾向。色彩的本身并无冷暖之分，但反映到人的视觉中之后，便会在心理上产生不同的冷暖感受和联想。红、橙、黄一类的颜色会使人联想到阳光、火焰，因而产生火热、温暖的感觉；青、蓝、紫一类的颜色会使人联想到冰雪、海洋，因而会产生寒冷、凉爽的感觉。色彩的冷暖是相对而言的，如翠绿和草绿相比，翠绿是冷的，但如果翠绿和湖蓝相比，则翠绿又显得暖一些；大红和深红相比，大红是暖的，但大红与朱红相比则又显得冷了一些。在色彩写生中，充分运用色彩的冷暖对比，画面才会生动、明快。
在冷色调环境中，石膏圆球体的暗部呈冷色倾向
在暖色调环境中，石膏圆球体的暗部呈暖色倾向
4.固有色、光源色和环境色
固有色：指物体在人们习惯的、较柔和的白光照射下所呈现给人的色彩印象。但是随着光源色和周围环境色的变化，固有色也会发生改变。在色彩写生中，固有色主要存在于物体的灰面。
色相环中相距120°左右的颜色为对比色
光源色：指光自身的色彩倾向。光源色对物体受光部分的色彩起着决定性的作用，也是确定画面色调的重要因素。不同的光源不仅有亮度上的强弱之分，也有色彩上的冷暖差别。如白炽灯色彩偏暖，日光灯色彩偏冷，即使是日光，在早、中、晚也有不同的色彩倾向。根据色彩学原理，物体的受光部分和背光部分呈补色关系。
环境色：指一个物体在周围其他物体反射光影响下所呈现出的色彩。物体表面的质感、光滑度不同，受环境色影响的程度也不同。表面光滑的物体受环境色影响较大，表面粗糙的物体受环境色影响较小。
色相环中呈180°相对的颜色为互补色
色相环中相距15°左右的颜色为邻近色
5.互补色、对比色、邻近色和同类色
互补色：在色相环中呈180°相对的两色互为补色关系，亦称互补色。补色原理是一种视觉残像现象，当我们注视着白色墙面上的一个直径30cm的圆形红色色块，5分钟后，将红色色块移走，我们会在白墙上看到一个同样大小、同样形状的绿色残像。补色对比是各种色彩对比关系中效果最强烈的一种。
对比色：色相环中相距120°左右的颜色为对比色。对比色之间基本不具备共同的色素，将它们并置在一起时，色彩关系强烈、鲜明、刺激，有较强的视觉冲击力。三原色之间、三间色之间均互为对比色，如红与蓝、绿与橙。
邻近色：在色相环中相距60°左右的颜色为邻近色。邻近色是关系较近的标准色的组合关系，这种相似的性质，既保持了统一、和谐，又有色相上的变化。
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