1912年，结束了在美国的巡回演出之后，邓肯重新回到巴黎。
她把学生们留在凡尔赛，让一个保姆照管。当她打开家门的时候，她的小儿子奔跑着前来迎接她。邓肯离开他的时候，他还是在摇篮里的婴儿呢！
1913年1月，邓肯和音乐家亨纳·斯金一道，再次赴俄国巡回演出。黎明，他们到达了基辅。但这次却发生了一件很奇异的事。
天刚刚发亮，邓肯睡眼惺忪，朦朦胧胧中非常清楚地瞧见马路两边整整齐齐地摆着棺材，那么小小的棺材，肯定是用于儿童的。
邓肯惊恐地抓住斯金的手臂，叫道：“哇，都是孩子，孩子们全死了！”
斯金赶紧安抚邓肯：“伊莎多拉，你怎么了，别害怕，你是不是做梦了，那儿什么都没有啊。”
邓肯惊恐万状地叫道：“没有？难道你看不见吗？！”接着她向斯金讲述了自己所见的景象。
斯金说：“是的，真的没有，除了雪。大雪堆在马路两旁，实在没有什么孩子。”
邓肯仍然惊魂未定：“只有雪？”
斯金肯定是说：“伊莎多拉，大概是你太疲倦了吧！也或许是雪光引起的幻觉。人一太劳累，就往往这样，过会儿就好了，但你得注意休息。”
邓肯定了定神，是的，路两旁除了雪堆之外，一无所有。但这次幻象却在邓肯心灵中有一种悲剧的暗示。
为了休养一下紧张的神经，邓肯跑到一家俄国澡堂去，在一间温暖的房间里洗澡。然后她睡在一个木架上享受蒸汽的拥抱。突然一阵热气冲到邓肯的身上，她一下从木架上摔了下来。
侍者发现邓肯失去知觉躺在地上，把她抬回了旅馆，并找来了医生。医生检查后说邓肯是轻微脑震荡。
斯金劝她：“您今天晚上无论如何也不能跳舞了，您在发高烧。”
“可是这会使观众失望的。”邓肯坚持要到剧场去登台演出。
剧院安排的节目是肖邦的音乐。要结束的时候，邓肯却执意要斯金弹奏肖邦的《葬礼进行曲》。
斯金说：“还是不要跳这种曲子吧，伊莎多拉，我求求你。你从来没有跳过这个曲子啊！”
邓肯说：“我也不知道为什么，弹吧！我一定要跳。”
斯金没有办法，只好弹了起来。于是邓肯双臂一举，舞蹈开始了。
是白天那个不祥之兆给邓肯的印象太深刻了，她要让上帝知道，她接受了他的喻示，并要用舞步走向悲哀，走向苦难，以救赎现实中可能出现的一切不妙。
她首先向上帝致意。然后两手下垂，胸向前高挺，膝微屈，收腹，表达对上帝的虔敬之心。她想象着一个妇人怀抱着她死去的婴儿，用缓慢踯躅的步调，迟缓、踉跄，向人生最后安息的路上走。
手指绕成白色的花朵，佩戴在命运的襟前。最后，她又化为灵魂，逃出被禁锢的肉体，飞升而起，向着复活飞去。
当邓肯跳完，幕布落下之后，全场异常安静。邓肯望着斯金，他面色苍白，身体战栗，恳求道：“千万不要让我再弹这支曲子了。
我体验到了死亡的滋味，我甚至闻到了丧礼之花的芳香，我……看到了孩子们的……棺材。”
4月回到了巴黎。在特罗卡德罗剧场一次长长的演出结束的时候，斯金又一次演奏了《葬礼进行曲》。她恨不得把天底下所有的悲哀、苦痛、不幸，都在一场舞蹈中宣泄得一干二净，只剩下月朗天清，只剩下风和日丽，成为孩子们的乐园，永享天真和欢乐。
观众在一阵宗教似的沉默之后，仍然恐惧了好一阵，然后疯狂地鼓起掌来。一些妇女痛哭流涕，有的甚至不能自已，几乎到了歇斯底里的地步。
在邓肯去俄国旅行时，她的两个孩子跟伊丽莎白住在一起。现在，她把他们接到柏林自己的身边来了。他们身体很健康，精神饱满，到处跳舞，显得非常快乐。孩子们都好，健康活泼。邓肯和他们一起回到巴黎后，住在1908年她在纳伊买下的那所艺术家革维克斯的大住宅里。
迪尔德已经会自编自舞了，她一边舞一边唱着：
我是一只小小小小鸟，我飞得这么高这么高。
飞到云彩里飞上九霄，白胡子爷爷吓了一跳。
邓肯看着她那样优雅美丽的仪态，就想她将来也许会继承自己的事业，照她的想法去办学校，她是她最好的学生。
帕特里克也能扭摆自己的小蛮腰了。有意思的是，他每次都不让妈妈教他，他的理由一本正经：“妈妈，帕特里克只跳帕特里克自个儿的舞蹈。”
邓肯感到，她和她的孩子们之间，不仅仅是母与子的骨肉关系，同时还有一重超越世俗、超越亲情的更密切更本质的关系，那就是艺术上的水乳交融，血脉相承。
邓肯对斯金说：“我最好的学生就是这两个孩子。”
这两个孩子都非常热爱音乐。当斯金弹钢琴，或者邓肯练舞的时候，他们总是要求留在工作室里，乖乖地坐在那里，专心致志地听着、看着。使邓肯有时不免骇异：这么小小的年纪，竟能如此严肃认真地集中注意力。
有一天下午，大艺术家罗尔·普格诺在弹莫扎特的曲子，孩子们蹑手蹑脚走进来，站在钢琴两旁，听他演奏。他一弹完，两个小家伙同时把他们披着金发的小脑袋放在罗尔的手臂下，仰起小脸，极其钦佩地注视着他。
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