1921年8月上旬，日子一天接着一天地过去，可是有关学校的事情还是一无进展，新的住处也没有落实的迹象。邓肯心急如焚，生怕这次苏联之行一无所获。她最怕无可奈何的闲散，渴望能尽快实现自己的理想。为了消磨时光，白天她在城里散步，晚上常去剧院闲逛。在那些日子里，剧院都可以随便出入。
在麻雀山度过一周的简朴生活后，邓肯决定搬回市里。因为这时，教育人民委员会的官员终于设法在一所大楼为她找到了一个住处，并表示这座楼也可以供学校办公和学生们居住。
邓肯满怀热情地投身于新学校的组织工作。政府让她搬到了条件更好的巴拉绍娃别墅。但是，1000个儿童和一个大剧场依然只是空想。从目前的设备来看，只能办一所容纳40名儿童的寄宿学校，学生年龄在4岁至10岁之间，特别强调优先录取工人子弟。
莫斯科对全体居民施行配给制。身为艺术家的邓肯和艾尔玛享受脑力劳动者的供应，领到一定数量的白面、鱼子酱、茶叶和白糖。
每隔两星期，让娜就要拎着大菜篮到克里姆林宫分配办公室为她的女主人同志领供给物品。
每当食物领回家后，慷慨大方的邓肯总要举办“烙饼宴会”，款待她那些半饥半饱的诗人和艺术家朋友们。他们似乎都在盼望着这一时刻的到来。短短几小时内，领来的白面就全变成了烙饼，鱼子酱也全都抹在了饼上。
在新工作室里，一位青年小提琴家奏起舒伯特的《万福马利亚》，邓肯款步走向房间的尽头，在微弱的灯光下，开始婆娑起舞。
这首歌颂母爱的动人心弦的诗篇是她在新的工作室里演出的第一个舞蹈。
年轻的钢琴师皮埃尔·吕博斯希特兹来到这里后，邓肯和艾尔玛便能将一些空闲的时光用来练习舞蹈和编排新的节目。在这段时间内，邓肯根据斯克里亚宾的乐曲创作了两个舞蹈。当她们为朋友们表演这两个曲目时，他们深为倾倒。
借助于苏联作曲家的这两支练习曲，邓肯凝练地表现了饥荒给伏尔加地区带来的恐惧和冷酷。这两个舞蹈具有一种强烈的恐怖之感，一种可怕的力量。
10月中旬，普列特奇斯坚卡20号的大门敞开了，迎来了希望学舞的孩子们。他们成群地蜂拥而至。
在参加考试的孩子们中，邓肯只选拔了50名天赋最高的孩子作为即将成立的学校的学生。
11月7日，苏联将庆祝十月革命4周年。卢纳察尔斯基问邓肯：
“您是否愿意那天晚上在大剧院举行的节日演出中表演舞蹈？”
由于他们希望她是节目中唯一的舞蹈表演者，所以这次机会对她不顾那么多的诽谤和反对而来俄国的举动真是一次极大的荣誉和赞颂。于是邓肯告诉好友卢纳察尔斯基，能在这种情况下在苏联第一次公开演出，她将引以为荣。全部入场券将免费送给工人和红军。
邓肯决定跳柴可夫斯基的乐曲《第六交响曲》和《斯拉夫进行曲》。而且，她还依照《国际歌》编了个舞蹈，作为对观众的特别敬意。
节日庆祝的组织者们得悉邓肯的节目内容之后，对《斯拉夫进行曲》感到担忧。他们知道，古老的沙皇赞歌《上帝保佑沙皇》中的几个小节编进了柴可夫斯基这一进行曲的乐曲中。于是派卢纳察尔斯基去看一看邓肯对这一乐曲的表演上是否有对国家不利之处。
卢纳察尔斯基来参加最后的排练，看着邓肯在柴可夫斯基那激动人心的乐曲声中，表现出俄国人民所受的压迫和悲惨的生活，以及他们最终的解放。他离开剧场时，依然沉浸在舞蹈家所创造的感人的力量和罕见的悲剧美之中。
莫斯科大剧院可以容纳3000人，但是超过10倍的热情洋溢的党员想要一睹广为谈论的邓肯的舞蹈。在这3万人中，有一位矮个子，前额凸出而光滑，双目炯炯有神，神采飞扬，融正义、智慧和胆略于一身，尽展大国领袖的非凡气度，那是列宁。
《真理报》《消息报》以及所有的工人报纸都向读者介绍了这位世界闻名的舞蹈家，报道了她是那样勇敢地离开了“面临崩溃的资本主义欧洲”，来到这里为这个新生共和国的孩子们工作的事。
1921年11月7日，邓肯为观众表演了以柴可夫斯基乐曲伴奏的舞蹈。当卢纳察尔斯基以热情洋溢的结束语结束了他的讲话、管弦乐队奏起了《国际歌》时，观众们全体起立，精神抖擞地唱起《国际歌》来。
直到12月3日，舞蹈学校才挂上了“伊莎多拉·邓肯公立学校”这个光荣的名称，正式成立接收寄宿生，这些孩子们才每日前来学习邓肯和艾尔玛教授的基础课程。
有一天，莫斯科画家格奥尔基·雅库洛夫的工作室里，正在举行文艺界朋友的聚会。雅库洛夫是26名巴库委员纪念碑的设计者，一位光芒四射的俄罗斯诗界新星、年轻诗人谢尔盖·叶赛宁为此专门写了一首《二十六人叙事诗》献给他。
雅库洛夫还是卓有成就的戏剧艺术家，常常担任莫斯科大剧院的主角。这次聚会，他特别邀请了初来乍到的邓肯。
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