独特的书法艺术风格
“我写我的体”
毛泽东的书法艺术最突出的特点是他能博采众长、熔百家于一炉，无独家之容，而有百家之貌。在中国传统的书法共性中见其个性，又能超出百家、自成一体。毛泽东以过人的天分和惊人的记忆，经常读帖，吸取历代大家的精华，但他从不临帖，更不独学一家。他说：“各个体，我都研究，各个体都有缺点，我都不遵守，我写我的体。”
毛泽东的书法在章法、结构、用笔上确有独到之处。他写的字仰首阔进，很有气势，挥洒自如、从无定法，善于抓主笔、突出主笔，大胆夸张。其章法气势磅礴、变化无穷、意境妙高：犹如大海的波涛，奔腾向前；犹如飞瀑直下，气吞山河；犹如千帆竞发，百万雄师过大江。笔意中每每呈现出超群脱俗的战略家的风度和超群不凡的气概，他的字从不雕琢，而是以势取胜，扣人心弦，充满革命的激情，充满革命的浪漫主义，具有浓厚的民族风格，洋溢着强烈的时代气息，给人以强烈的感染力和吸引力。
唐代书法家李北海（邕）曾云：“学我者病，似我者死。”此语极为深刻，道出了书法艺术上继承与发展关系的真谛。毛泽东的书法在吸收唐代狂草特色的基础上，跳出前人的窠臼，推陈出新，创造出自己热情奔放、开阔活泼、不拘古板、酣畅流利的风格。他的书法，确有云水翻腾之势，风雷激荡之姿，可谓在中国书法艺术史上独树一帜，自成一家。
从楷书到狂草
毛泽东书法的笔法以圆为主，方圆并施。他的墨迹无论是提按、顿挫、粗细、轻重、强弱、疾徐，还是提笔与收笔都极富艺术匠心。毛泽东早年尚楷书，后来多行书，晚年则以行书和草书为主。毛泽东早年使用狼毫和兼毫等较硬的笔，20世纪50年代中期以后，则改用羊毫，同时也善用长锋羊毫，其笔法不像南派书风那样过于秀美多姿。他的笔法以圆为主，在方圆并施中融入了磅礴之气。这是我们从公开发表的一些照片和手迹中可以窥探到的。除用毛笔书写外，他起草文稿、批阅文件喜用铅笔，也用钢笔，其笔法于刚硬中见圆转柔和，轻重有致，与毛笔所书有异曲同工之妙，皆具运笔如风、点画精妙、刚健雄拔、流韵宏壮之特色。毫端所致，兴致淋漓，涉笔成趣，轻重疾徐，张弛有致，有开有阖，忽断忽续，豁达流畅，飞动自在，无不出现“字有八面”的气势。
此外，毛泽东墨迹的结字风格有着明显的阶段性。总的来讲，他的字在点画的结体上采纵长之姿，并分阶段形成扬左抑右或扬右抑左的以侧势结字为主的独特书风。一般说来，在青少年时期，他的字纵长、工整（如《夜校日志》封面的题字），20世纪20年代至30年代的字，纵长而扬左抑右（如1923年9月给团中央的信，1938年2月给何长工的信），20世纪40年代的字纵长，大体固定在扬右抑左的结字风格上（如1941年1月给毛岸英、毛岸青的信，1946年给蔡博等的信，1949年9月起草的给陶峙岳、包尔汉的复电稿），直到20世纪70年代初，基本保持了这种风格（如1970年12月兴建葛洲坝水利枢纽工程的批示）。
毛泽东的字体随着他的革命生涯，他的人生经验，他的胸怀和境界，渐渐地构成了他书法艺术的独家特色，为世人所称道，那是以后的事了。曾经在毛泽东身边工作几十年的书法家陈秉忱回忆说：“毛泽东在青年时代就打下了书法基础。我们从仅存的一张明信片的笔迹来看，毛主席早年似受晋唐楷书和魏碑的影响，用笔谨严而又开拓，是有较深功力的。在延安时期，领导抗战和建党，工作、著作任务那样繁忙，毛主席仍时常阅览法帖（阅过的晋唐小楷笔帖，一直带在身边）。那时，他的书法已显示出用笔恣肆、大气磅礴，形成以后变化万千的风格。全国解放后，更多地阅览法帖。1949年出国时，也以《三希堂法帖》自随。1955年开始，指示身边的工作人员广置碑帖，二十年中间，所存拓本及影本碑帖有600多种，看过的也近400种。‘二王’帖及孙过庭、怀素的草书帖，则是时常披阅。毛主席不但博览群帖，而且注意规范草书，如古人编辑的《草诀要领》和《草诀百韵歌》等帖。总之，毛主席从青年到晚年，虽然一生经历着革命的狂风巨浪，但也没有放弃在书法上踏实地用功夫，由于长期的刻苦钻研，因而，达到了精邃的功力素养。”
“毛主席十分重视我国传统的书法遗产，并借以奠定自己的书法基础，但决不就此停步。更可贵的，是他推陈出新，创造自己独特的风格，并不断演变，不断发展。毛主席早年攻楷草，后来多行书，晚年则是行书和草书，凡此皆不拘于成规。通过毛主席阅碑帖的情形和大量的墨迹来看，我个人的体会，他以晋唐楷书和魏碑锤炼了书写的功力，进而吸收‘二王’行书的长处，再则十分喜爱怀素、孙过庭的草书，同时博览群帖，这样浇灌滋润出毛主席独创一格的书法艺术之花。”
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