谈及程笑东，绕不开他的父亲程岗。
程笑东的父亲程岗，是邵氏的著名编剧和导演。既然出身邵氏，那么跟武侠电影自然关系匪浅，只是程岗的武侠片，像《神刀》《豪侠传》等作品，没有太多过人之处，在上个世纪70年代武侠片热潮中不显山不露水。
其实程岗最擅长的电影，是那类根据社会现实事件改编的影片，比如根据香港“三狼绑架案”改编的电影《天网》，既叫好又叫座，而《天网》的动作指导正是程笑东。
不过这并非程笑东第一次担任动作指导，一代武侠片名导，人生中第一次出任动作指导，就是在邵氏经典武侠电影《十四女英豪》中担任副武术指导，当年的程笑东只有16岁。
程岗拍电影是出了名的“慢工出细活”，跟随父亲耳濡目染，程笑东学到了不少东西，而武术和京剧正是其自幼就开始学习，他对北派功夫的研习达7年之久。
家学的渊源让程笑东有所积累，长期担任动作指导的经历也让他对于武侠电影有着自己的理解。这所有的一切，在程笑东担任导演之后，得以充分发挥出来。
在1983年的时候，程笑东首次推出了自己作为导演的影片《生死决》，这部电影在整个八十年代的武侠片中，都有可圈可点之处。
《生死决》的高明之处，在于并非注重打打杀杀的细节刻画。穷究武林的细枝末节，不是高手所为，自成体系的建设才是宗师风范。影片取材于古大侠的《浣花洗剑录》，将中日武林比武作为全片的大背景，其中涉及两国文化差异等因素，立意堪称高远。
影片名为“生死决”，可是真正的生死对决不过结尾的数分钟而已，全片花费大量篇幅呈现的反而是中原武林体系和东瀛武学的碰撞，背负家族使命和个人情感抉择的女子，一心求胜的武士，中日两国的文化差异等等。
在《生死决》中，“凡武者，有战必胜，攻必克”，在这里，获取胜利是一个习武之人的首要目标。为了达成这一目的，“临阵必须摒除仁慈之心，如有神阻，必须将神诛灭；如有佛阻，应全力将佛消除”，这等神挡杀神，佛挡杀佛的决绝，为当时一般的武侠电影中所罕见。
在打斗场面上，程笑东多用快速剪辑来表现，大量凌空的镜头毫不拖泥带水，显示了武者的干脆利落，明显受日本剑戟片影响颇深。电影中对于东瀛忍术更做了一种奇观化的展示，在风筝上漫天飞舞的忍者，足以写入武侠片教科书。
当然最震撼人心的部分是结尾的大决战。中日两大武林高手，立身于山海之间，眼前是悬崖峭壁和大海，配合音乐的一番打斗壮观凌厉。结局中国高手削指断臂，东瀛高手残足重伤，两人相对而立，气势非凡。
这样的安排，更是带有几分参透生死名利的禅意以及对于贪求尘世俗名的否定，作为一个导演的处女作而言，这是十分难得的。
当然了，真正让宁闲他们这些人对程笑东这个名字有深刻印象的，当然是在其联手徐可后，成就巅峰。
在《生死决》打出名气之后，程笑东开始了在武侠电影领域的进一步探索，而他和徐可的合作，更是成就了他的江湖地位，形成了自己独特的武侠美学。可以说从80年代末期到90年代初期和徐可的一系列合作，是程笑东作品影响最大、质量最高的一段时间。
“闲仔，你真的打算退居幕后了？”看着一脸平和的宁闲，程笑东还是无比感慨的。
从当初他最看好的龙虎武师人选，到无线电视台的当红小生，看着几乎是从自己的作品开始走红的宁闲，程笑东真的觉得非常惋惜。
宁闲摊摊手道：“你看我现在还有什么选择吗？而且我本身就更钟意幕后。”
程笑东闻言，忍俊不禁道：“比如当导演？”
宁闲哈哈一笑，说道：“对啊！跟笑东哥学习。”
“不是这么容易的。”程笑东长出一口气，当初他执导拍摄了自己的第一部作品，虽然口碑尚可，但是票房砸锅，没办法只能做着龙虎武师，想再有当导演的机会，可并不是那么多。
只要不是成名的大导，在第一次失败之后，想要获得第二次的机会，并不是那么容易。尤其是像程笑东这样，被人说是靠着自己的父亲才得以年纪轻轻当导演的人了。
所以宁闲在他看来，更多的还是年轻人的冲劲和白日做梦。
看着一脸怅然的程笑东，其实宁闲也非常理解他。可能等他碰到了徐可之后，才算是属于自己的导演生涯起步吧，只不过最终成也徐可，败也徐可。观众们只记得徐可风格的作品，不会在意导演是程笑东，只知道他是著名的武术指导。
从1987年的《倩女幽魂》，开始了程笑东和徐可的传奇合作。此后双方携手打造了《倩女幽魂》三部曲、《笑傲江湖》三部曲、《新龙门客栈》等影片，俱为影史经典。
值得一提的是，这些电影大部分的导演署名和动作指导都是程笑东，而徐可多以编剧、监制或制片人的身份参与其中。不过多数观众都把这些作品归到徐可名下，这固然是因为徐可文武兼备，天才横溢，但对程笑东来说多少有些不公。
本小章还未完~.~，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！