“哈哈大笑表情包。”
“笑什么笑，你今年多大？”
“年龄保密。”
“五大大，说正事，你将四篇故事放在微博上宣传也行的，但不能再放了，会影响杂志销量。”
“好的。”
“还有一件事想问你，为什么你这些故事里有一些讽刺味道？”
原因王二是知道的。
安徒生童话分成三个时期，1829年，他写出长篇幻想游记《阿马格岛漫游记》出版，销售一空，在那段时间里，他不缺少经济。因此各篇童话里充满绮丽的幻想、乐观的精神，如豌豆公主、海的女儿、野天鹅等。
几年后，他正式投入到童话创作中，但不叫《安徒生童话》，而是叫《讲给孩子们听的故事》，可能当时人们未意识到它的价值，或者当时氛围对童话不太友好，发行量很差。
安徒生收入越来越低，越来越穷，他自己在信中也说过，几次恋爱不成功，一是因为相貌丑，二是因为穷。
这导致他的作品转为第二阶段，由幻想转为现实，许多小说是在鞭挞丑恶、歌颂善良，如卖火柴的小女孩、白雪皇后、丑小鸭等。
到了晚年，他越来越落魄，着重写底层民众的悲苦生活，揭露社会的黑暗与人间不平，格调也变得低沉起来，如柳树下的梦、她是一个废物、幸运的贝儿等，但这一时期的作品反不及前面两个时期。
总体而言，他的命运与作品格调与梵.高以及梵.高的向日葵很相似，只能说他是死在朋友麦尔乔怀里，至少临终前有一个朋友关心，比梵.高要稍好一点。
也不能简单地用讽刺来形容他的作品，或者用那首诗来比喻吧，黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。
当然，顾城本人是恰恰相反的，白天给了他大大的眼睛，最好的户口，漂亮的会持家的妹子，他却用来寻找黑夜……
王二也不认同，难道大仲马与毕加索不香吗？
但王二不能说：“大白兔妹妹，灵感来了，想到哪儿便写到哪儿，有必要过度解读？”
作者本人不愿意解释，大白兔也不便多问：“五大大，说一件正事，你手中有多少存稿？”
“存稿还有不少的，只是未修改。”
“能不能支持一本新杂志？”
“新杂志？”
王二忽然明白了，《童话世界》的销量肯定诱人垂涎。而且《少儿时代》他也看过了，里面有散文，有诗歌，有小说，将这些童话作品放在里面，效果不是很好。
但将这些高质量的童话集结起来，便能创刊一本新的杂志，不过前期必须得靠自己有足够的稿子将它撑起来，不然没有足够多的名家来投稿。
“行啊，但是合同……”
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