第九节人物刻画的几点心得
小说能够得到读者的认同，也许是靠文笔，也许是靠情节；但要让读者真心喜欢一本小说，则要靠人物。只有读者喜欢人物，才能真正获得读者的青睐。那么，什么样的人物读者才会喜欢？一个字，活！
曾经有个朋友，跟我说很喜欢《无限恐怖》这本书，但是他觉得自己不知道喜欢这本书的哪一点。我笑了，问他：“你记得书里面的人物名字吗？”他说：“记得啊，楚轩、郑吒……”然后他开始叽里呱啦地说了一大堆。我接着问他：“那么你喜欢的到底是人物还是情节？”他想了一会儿，说是人物。
是的，《无限恐怖》用的是同人类的背景。很多读者都喜欢它，其实是源于它的人物塑造。人物塑造有多重要，效果有多好，我就不多说了，免得大家说我灌水。我想说的是如何把人写活。眉若青黛、肤若凝脂这些文绉绉的描写，是无法把人物写活的。相反，“她狠狠地瞪了他一下，嘴角却露出一丝笑意”，类似这样耐人寻味的描写，反而读者会更喜欢。
这个描写并不是很到位，但是却可以利用文字把一个女生诸如含蓄、含羞、勇猛、邪恶的性格描述出来，远比用一大堆形容词去堆砌来得有效。
主角的塑造，有几点忌讳要特别说明一下。
一忌变。性格变化太过厉害，容易引起读者反感。不过有一种变不在忌讳里，那就是由坏变好。比如优柔寡断的主角性格，通过家破人亡等事情，最后变成杀伐果断的性格，这是可行的。
二忌乱，即主角的性格混乱。什么是主角性格混乱，比如主角给读者的印象是正人君子；但是写到对待女人时，就变成猥琐小人；写到敌人时，又变成另外一种。人物性格太过混乱，容易引起读者对角色的代入产生障碍。
三忌纯。纯恶纯善的主角，前者文章黑暗，后者感觉不真实。
四忌没有聚焦点。李寻欢这个名字，我总会想起一双修长洁白的手，用小刀刻着木头；楚留香老是揉鼻子；徐子陵清俊儒雅；寇仲狂野霸气；张无忌懦弱无能；韦小宝好色机灵。每一个角色，都有角色特有的聚焦点。让人们一提起名字，马上想起了他的聚焦点。这个人，就活了。
有的作者，一开始就把主角从头发到脚底板都写得清清楚楚，洋洋洒洒几百个字——我似乎也做过这样的事情。但是我后来发现这样根本没用，太多的信息，读者反而无法接受和记忆。作为主角，在整篇文章中大部分镜头都是他的，为什么偏偏要在开头把一切都塞给读者呢？先让读者记住主角的名字，并且记住主角的某个特征，这样就够了。这个特征，可以是外貌，可以是动作，可以是口头禅，可以是性格，可以是眼神，可以是嗜好。
就好像洪七公，想到他就会有两个印象产生：第一，手有九根指头；第二，贪吃好酒。然后不断地强化这个特征，读者在看到主角名字的时候，或者看到这个特征的时候，就会不自觉地进行联想，把名字和特征连在一起。
代入感由此而生。
谈完主角，谈配角。配角的人物塑造其实和主角差不多，不过由于主角的特殊性，所以无法进行多方面的塑造。就好像写一个穷凶极恶、杀人越货的都市小说主角。这样的作品有时候就容易惹来不必要的纷争。但是如果这样的性格赋予在配角的身上，那是一点儿问题都没有。配角的塑造倒是可以纯了。纯性格的配角，有时候读者反而很喜欢。在大家的脑海里，黄药师的邪，西毒的恶，印象都很深刻。把人物写活，除了利用这些特征以外，还可
以采取一些方法。
反衬，就是用一个很鲜明的角色来反衬另外一个角色的存在。就好像一个读者恨不得他死的角色，谁要是砍了他，这个人说不定就能得到读者的认同。
聚焦，通过多方面一点儿一点儿地把人物的特征组合起来，最后形成一个鲜明的形象。
烘托，就是通过别人的言论、口述行动来曲折表现出人物的特征。
“他长得好丑啊！”
“怎么会有这么丑的人？”
“你看他的头发是黑的！”
“眼睛也是黑的！”
“皮肤黄黄的好难看！”
“哈哈哈！”
主角的形象就这样烘托出来了，其实是主角穿越到西方，和别人不一样，被大家认为丑了。
每个人物必须有一个特征性的配套情节。武松，打虎；孙二娘，开黑店；孙悟空，大闹天宫；诸葛亮，放火；周瑜，气死了；赵子龙，七进七出；关羽，千里走单骑、过五关斩六将。
人物的塑造，一定要谨记人物的语言、行动必须符合他的身份、地位、学识、个性。“关羽邪邪一笑，眼里露出色迷迷的光，朝貂蝉扑了过去。”
类似这样的描写，如果是情色小说，我都不想看。如果不是情色小说，我更不想看。因为它颠覆了我脑海里关羽的形象，让我无法接受。
心理描写是刻画人物的一种重要手段。不过要记住一点，不要对人物有太过频繁的心理描写，这样会导致人物变成一个自言自语的傻瓜。
环境的反衬，更是刻画人物的一大利器。“望着主角和女主角相拥的背影，男配角呆立不语，只是当树叶落在他身上的时候，却被他的护体罡气震散了。”类似这样的描写，可以间接刻画
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