第一节真邪：关于挖坑
所谓陷阱、坑，就是伏笔和悬念的通俗说法。简而言之，就是那些足以让读者追文的动力。读者追文的原因很多，弃书的理由最多的恐怕就是不好看。读者基本懒得说明不好看的理由，只是会用行动表示。我们作者却不能偷懒，要弄清不好看的理由究竟何在。
文笔很烂，人物苍白，情节老旧等都是不好看的理由，可惜就算明明知道这些弱点，改变起来却不是一朝一夕的事，有没有一种办法能快速地达到效果？大大降低现存的读者弃你而去的概率？幸好答案是肯定的，那就是挖坑。
坑分为大坑、小坑、明坑和暗坑。听起来复杂，其实四种都是可以互相转换的，名称只是为了陈述方便，说不定一个坑就具备以上四种属性。
先从小坑谈起。小坑可以随手制造，也可以随手填掉，放着不管有可能会成为大坑，也就是通常所说的伏笔，时不时地提一下，却不去解决，那就会成为悬念，读者遇到这种情况最为抓狂，因为他看不到结果，就必须得追下去。
至于暗坑，就是那种大多数人都看不出这里有文章可做的地方，比如岳灵珊的山歌和方言，至于碧灵剑被令狐冲打下山坡，反倒是作者的障眼法。不过化小坑为大坑需要耐心和用心，而这种坑基本上和人物的命运有关，一部书里不会出现几次。
那就说些简单的。以网文3000字一章为例，写到2500字时，就需要考虑章尾悬念的设置。这个小小的举动会迫使读者不得不翻到下一章去，也许翻过去发现也没什么了不起，可你已经成功地将他弃文的念头打断了，然后他读到第二章的章尾，发现又是一个悬念
这种小悬念该怎么设置？主角的命运当然是最佳的选择，可惜这种情况不会太多，你也舍不得用，所以情节的细小转折就适合用在这里了，一个人物、道具的出现，一句欲言又止的对白，人物的反常举动，都是小悬念的素材。事关生死大事的情节转折点，就可以上升为阿姨常说的节点，当然最好也是留在章尾。
如果你实在找不到悬念，哪怕用一个疑问句，也会让读者追看下去。不要小看这种小悬念，他会让你的均订提高，也就是使读者弃文的概率大大降低。现在，你几乎每章都设置了小悬念，可读者还在丢失，那么问题又出在哪里？问题极可能是你设置的大悬念不够多。章节悬念只是线，情节悬念才是面，谋篇布局如果不用点儿心思，仍然是留不住读者的。
大悬念的设置方法其实更多，拿最常见的人物出场为例，重要人物总不能一下子跳出来，这样会显得档次不够，就好比脱衣舞总是要先从手套脱起，然后才是丝祙一样。
最经典的人物出场是《笑傲》中的令狐冲，通过N多人的口述，令狐冲仍是懒洋洋地不肯现身，可是大家的好奇心却越来越重，都想知道这毁誉参半的少侠究竟是何等人物。与这段出场同样经典的是任我行的出场，这两段情节是《笑傲》最惊艳的看点。不过令狐冲的出场还是有点儿冒险，让人差点儿以为林平之才是主角，所以这种方法不要轻易尝试，倒是任我行的出场是教科书级的例子，怎么用都可以。
人物出场之后当然不是重点，重点是此后情节的发展，而我们都知道令狐冲总算出现时却身受重伤，挟妓现身……当我们总算一口气读完这段场景，安安生生地回到华山，原以为可以暂时丢书，做一做眼保健操。可惜万恶的作者不会让你清闲，因为你很快发现，岳灵珊开始唱起了福建山歌，冲灵情变就此开始。
灵平恋怎么就突兀而来？难道你忘了开场的英雄救“丑”，所谓的挖坑设伏就是这般了。
这时可以回答开篇提到的问题。如果你的人物不是那么极有魅力，并且又不多做准备的话，换地图总是容易丢失读者。
凡人到了灵界，几乎会把所有的东西都丢掉，看起来清省，可以轻装前进，却无形中割裂了两大地图之间的关系，既然前面没有坑，读者当然可以轻松跳出，“事了拂衣去，不留功和名”。凡人最大的失误也在于此，甚至连女主角也是姗姗来迟，读者不丢书更待何时？
也许有人要问，我已经洋洋洒洒地写了一大堆，也没怎么挖坑怎么办？答案不是凉拌，还是看着办。你完全可以翻翻前文，看看有没有可以利用的地方，因为不管怎样，前文总是有情节可以后续，而一旦能做到前后呼应，你的小说自然不再是扁平的，而是立时立体起来。一部前后呼应、此起彼伏的小说，读者怎么舍得丢呢？
第二节石榴小姐：降低网络言情小说扑街的成分
首先介绍一下言情小说的来历。言情小说是中国旧体小说的一种，又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述男女之间相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。言情小说按时间可分为古代言情小说、都市言情小说、穿越时空小说、青春校园小说、都市小说。另外，这诸多类言情小说还得分成两大方向。比较正规的如走简体出版类的正规文，暧昧适度的网文也比较适合走出繁体版的。这次要说的是网文言情类。
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