序水格长篇小说《霓裳》
想不起哪一天认识水格的了。去年有一段日子我常到北大中文论坛去玩，也会贴几篇小说在上面，贴完了就走，下次再贴，要输入名字，这时候就会收到很多天以前别人写给我的短信，说一些关于小说的事。有几次是水格发来的，我只知道他是原创版里的斑竹，他希望我也去做斑竹。我拒绝了，实在是没时间，我和朋友也搞了一个名叫左岸的网站，正处在良好的上升期，加上自己的学习和写作，分身乏术。就这样算是认识了水格。确切地说，认识了水格这个名字。
当时有个奇怪的感觉，总觉得水格叫起来别扭，心里喜欢叫他杨格。后来熟悉了，才知道水格本来就姓杨，这就很有意思了。然后就成了朋友，再然后就把他拉进了左岸小说版做斑竹。直到现在，水格对我还是一个比较抽象的代码，从未谋面，连声音都没听过，只在网上书面交流，聊天，发短信。此外的交流就是看他颇具才华的小说，短的，长的。
比如现在的这个，长篇《霓裳》。讲的是一个类似《我的帝王生涯》式的故事，风格也比较像，使用的是当年先锋派热衷的语言，艳丽，飘忽，忧伤，像五彩的颜料铺张到了黄昏里的宣纸上，团团块块，丝丝缕缕，都很好看。这是刚开读时的印象，看进去了却发现，全然不是那么回事，除了语言的氛围和叙述的诡异显出了他向苏童和格非致敬之外，小说完全是另一副面孔。像卡通画，日本流传过来的那些时髦的书面连续剧，人物应该长发飘飘，遮住半张脸，身着玄白两色的华服，刀剑背在身后，暗器藏在袖中，此外还有无边的法力，用来应付不可知晓的未来。
这个小说让我耳目一新，在我狭隘的阅读和实践里，这是个怪物，有点花，所有的逻辑都见鬼去了，人物出入腾挪的空间大得可怕，没有做不到的，只有想不到的。我真觉得开了眼。在我的印象里，水格的小说不是这个路子，他更喜欢早期的格非、苏童那样的写作。不惟如此，他也在做着更踏实和朴素的实践，努力编出一个好故事，提供一个好细节，深化一个好主题。《霓裳》里的水格是我所陌生的。后来听一个朋友说，这是1980年代出生的一代人里流行的玄幻小说。真让我汗颜，我是1970年代末出生的，竟已隔得如此遥远了。
玄幻这个名字取得真好，《霓裳》的确玄而又幻。一个名叫梭冰的王子做了王，面临了一大堆问题，国族之存亡，身世的真相，爱情与阴影，权利和幻灭，安宁与喧嚣，恍如隔世又如在眼前，恩怨难辨，真假难辨，是非难辨，此去关山万千重，——个少年终于长大成人。这其中有峰回路转的故事，新鲜悦目的细节，诡谲得可以和《绝代双娇》相媲美，因为玄幻，世界有了另外一种解释，死去的未必死去，朋友可以是敌人，一切都很自由，完全是作者撒开笔驰骋后的成果。水格在这个小说里得到了其他小说里前所未有的大欢畅。读这样的小说，和写这样的小说一样，都是在大碗喝酒、大块吃肉，一样的痛快。
水格真诚地跟我说，他对这个小说其实是不满意的。这句话让我高兴，尽管之前已经听他对自己的不少小说都说过同样的话，我还是很高兴。这至少说明两个问题，一是水格很谦虚，另外一个是，他又进步了。我喜欢真诚地谦虚的朋友，也喜欢不断进步的朋友。对1980年代的一代人来说，大概很少有人敢于说，我不行，这个做得不好，我对自己不满意；大家都在忙着说自己牛、酷，忙着说别人不行，尤其是能把汉字连成句子变成一页纸、一本书的，都急于提着头发把自己拎到“大师”的椅子上，要成为什么什么的代言人。这个时候，听到有人安静地说：我对自己这个小说不满意，是很让人兴奋的。一个能看清自己才华的人，是值得期待的人。所以我说，在写作上，水格是可以期待的。我希望能看到他更多更好的作品出现。
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